Carlos Rul.lan

Evolucionaron en Europa durante cientos de miles de años en condiciones de aislamiento geográfico y genético como ejemplo de su extraordinaria adaptación al clima frío del Pleistoceno. Reciben el nombre de Homo Neanderthalensis por encontrarse en 1856 un cráneo en el valle Neander (Alemania), aunque cabe subrayar que en 1848 ya se encontró un cráneo “Neandertal” en Gibraltar al cual no se le dio en ese momento ningún valor arqueológico. Hoy Gibraltar es el último lugar donde Neandertal dejó huella de su existencia hace 30.000 años.

Neandertal vivía en cuevas de forma temporal y su comunidad solía configurarse en grupos de veinticinco a treinta  miembros. Cazadores, carroñeros y hábiles recolectores debían ingerir diariamente el doble de consumo calórico para mantener su actividad física y mental. Poseían conocimiento de la tecnología del fuego y además disponían de una complejidad social marcada por el conocimiento del simbolismo a través de rituales y ceremonias. Aunque se constata presencia de un lenguaje, este sería limitado fonéticamente. Sus herramientas de piedra alcanzaron el perfeccionamiento a través de la técnica de Levallois consiguiendo lascas cada vez más alargadas y cortantes, sin duda una ventaja para la eficiencia en la caza mayor.

Morfológicamente su rostro es característico por su prognatismo medio-facial (cara aplanada), ausencia de pómulos y mentón, cejas sobre relieves muy marcados, frente inclinada y nariz prominente, cuyas fosas nasales actuaban a modo de cámara para calentar y humedecer el aire frío antes de su paso a los pulmones. Su cráneo desde una perspectiva lateral, destaca por un abultamiento o alargamiento de éste llamado “moño occipital”. Su cuerpo voluminoso presenta en sus extremidades acortamiento en antebrazos y también en piernas (por debajo de la rodilla), siguiendo la relación superficie/volumen de la regla de Bergmann como adaptación al clima. Los machos podrían llegar a medir más de 1,80 cm y pesar alrededor de 85-90 kgr, mientras que las hembras podían alcanzar el 1,60 cm y alcanzar los 60 kgr.

Definitivamente son el tipo de fósil humano más estudiado por los investigadores, ya que se dispone de un variado registro debido a los numerosos yacimientos encontrados en Europa, Próximo Oriente y Asia.

Hasta 1992 el fósil más antiguo encontrado en Europa correspondía a la Mandíbula de Mauer, encontrada en Heidelberg (Alemania) y datada en unos 500.000- 600.000 años. A raíz de este descubrimiento muchos autores defendieron que el primer poblamiento humano en Europa no fue antes de esta fecha ni anterior a Homo Heidelberguensis.

Sin embargo, el posterior descubrimiento en el año 1992 en la Sima de los Huesos,   Atapuerca (Burgos), de 32 esqueletos completos y datados en unos 300.000 años, dio a la luz una de las mayores muestras mejor conservada y valiosa de Neandertales en el mundo.

Pero el verdadero interés radica en el descubrimiento dos años más tarde de ochenta restos humanos y más de doscientos útiles líticos en el nivel TD6 de la Gran Dolina, también ubicada en el yacimiento de Atapuerca (Burgos). Pero esta vez retrocediendo aún más en el tiempo. Para nuestra sorpresa revela restos fósiles datados hace más de 780.000 años. La consecuencia directa nos hace situar estos fósiles con mayor antelación a Homo Heildelbergensis y además anticipar la llegada de los primeros pobladores a Europa y en este caso a la Península Ibérica. Nace Homo Anteccesor, el que antecede a los demás, descendiente de una población tardía de Ergaster y ancestro común de dos ramas evolutivas: Homo Heidelbergensis, precedente de Neandertal y Homo Rodhesiensis, precedente de Homo Sapiens. Dos especies, en un principio, con caminos evolutivos diferentes.

De esta manera muchos autores defienden la idea de que Homo Ergaster tardío habría salido de África por Oriente Próximo y se habría extendido por el oeste Asiático y Europa. Pero, precisamente si las poblaciones europeas ancestrales de Homo Anteccesor vinieron de Asia y éstas a su vez de África se abre el debate del por qué no se han encontrado fósiles fuera de Europa que verifiquen su camino de extensión.

Hoy sigue habiendo controversias entorno a varias hipótesis sobre la posibilidad de otro camino de paso al continente Europeo, y este sería a través del Estrecho de Gibraltar.

El Estrecho de Gibraltar tendría que haber sido la puerta de acceso desde África a la Península. Pero aquí existen controversias al respecto, ya que geocronólogos afirman que el Estrecho de Gibraltar no se cerró en los últimos 3 millones de años, aunque si confirman que hace unos 5 millones de años si lo pudo estar  y permitir el paso, pero en esta fecha los humanos aún no existían.

Otra hipótesis sostiene la entrada por vía marítima a través de la navegación, pero la navegación mas antigua que se conoce fue aquella que hizo posible la llegada de Homo Sapiens a Australia y Nueva Guinea, y esto hace relativamente pocos miles de años.

Hasta nuevos hallazgos más concluyentes permanecerá el debate abierto a nuevas aportaciones de diferentes campos de estudio.

Lo que si podemos confirmar es que Homo Neanderthalensis convivió con Homo Sapiens aproximadamente unos 5.000 años antes de su extinción. Ambas especies pudieron vivir alianzas y prestamismos culturales y sociales pero también enfrentamientos por acceso a recursos naturales, territorialidad y/o familia.

Homo Neanderthalensis evoluciona durante cientos de miles de años y sin embargo su extinción tuvo lugar en relativamente poco tiempo y sin dejar pista sobre que le ocurrió a esta especie ya extinta. Así surgen diferentes hipótesis acerca de los factores que pudieron impedir que los Neandertales continuaran evolucionando satisfactoriamente en su adaptación a nichos ecológicos y en presencia de Sapiens.

La hipótesis sobre importancia y la ventaja del lenguaje articulado en Sapiens, sugiere un acceso al mundo de la comunicación y la información, imprescindible en aquel contexto socio-histórico para la supervivencia de la colectividad.

Por otro lado posibles enfermedades trasmitidas de Sapiens a Neandertal pudieron ocasionar paulatinamente el diezmo de la población hasta su extinción.

Una hipótesis muy compartida es la Teoría de la Multirregionalidad. En cada lugar los humanos modernos habrían terminado absorbiendo genéticamente a otros humanos locales más primitivos.

En oposición, otros autores defienden La Teoría de la Eva Africana, compartiendo que todos los humanos descienden de una población primigenia que salió de África y finalmente acabo reemplazando a Homo Erectus, Homo Heidelberguensis y Homo Neanderthalensis.

La sorpresa llega en 2010. El Instituto Max Planck de Antropología Evolutiva de Leipzig (Alemania), saca a la luz los resultados de un primer borrador sobre la secuenciación del genoma de los Neandertales.

La conclusión a priori establece que entre el 1% – 4% del genoma de los humanos modernos (no africanos) proceden de Homo Neanderthalensis. Esto nos hace reflexionar sobre la posibilidad de encuentros reproductivos con éxito entre ambas especies. Pero esto solo ocurrió durante un periodo limitado de tiempo, muy probablemente entre 80.000-50.000 años, con la salida de los primeros Homo Sapiens y coincidiendo con Neandertal en su llegada a Oriente Próximo. A partir de este momento Homo Sapiens continúo su viaje hacia la conquista de Asia y Europa.

Sin duda los Neandertales no son una especie extinta, vive con nosotros. Además presentan regiones cromosómicas que podrían derivar de posibles cruces con homínidos más arcaicos con Homo Erectus y Homo Antecessor.

Este ambicioso proyecto de secuenciación del genoma Neandertal hace tambalear la Teoría de la Eva Africana y nos empuja hacia la concepción de una nueva línea evolutiva.

Los nuevos avances de este sólido proyecto y nuevos hallazgos en los próximos años encauzarán nuevos caminos sobre nuestro origen.

Susana Colodrero

Antropóloga

Lo mejor de este Submarino, es sin duda el personaje que Dunthorne nos crea, que fuera de las comparaciones más evidentes, tiene una voz propia; una gran voz propia podríamos decir, porque su autor la logra mantener viva a lo largo de más de  cuatrocientas páginas donde sólo él se basta para llevar todo el peso de la narración, únicamente acotada con los encuentros con sus padres y su novia. La meta literatura está muy presente en el proceso creativo de este personaje, no ya por el manoseado efecto del diario, sino por el empleo de palabras poco habituales en nuestro vocabulario como prolapso, nepente, cimbreño, fastigio, conspicua, gatuperio, cigoñal, triscaidecafobia…, que además, le sirven para dar título a los capítulos, y que por sí mismas, conforman un original hilo conductor. En este sentido, el estilo empleado por Joe Dunthorne para crear este Submarino es sumamente ágil, con frases, que se dividen en infinidad de puntos y aparte, y que sólo se ven abortadas cuando ralentiza la acción con los pensamientos de Oliver Tate en sus disparatadas acciones, lo que crea ese punto de intriga y ganas de llegar al final de la misma.

En definitiva, Joe Dunthorne sale victorioso de su primera novela, porque es capaz de crear con algo tan aparentemente sencillo como la vida interior de un chico de dieciséis años, un relato pleno de comicidad gamberra y existencial al unísono que fresco, de un período de tiempo que bien podría servir sin llegar equivocarnos para tildarlo como de retrato de una época, pero no victoriana o industrial, sino otra a la que llamamos adolescencia.

Como médico y humanista, defiende el protagonismo del paciente; una suerte de Renacimiento cultural que arranca en su quehacer profesional y se difunde en su aquilatada literatura.

Tantos kilómetros separan Lima de Madrid, más de 9.000, que parece mentira que compartan tantas cosas en común. ¿Cuáles destacaría en el plano cultural? ¿Quizás sea esta una de razones de ser proyectos como LETRA?-

-BELTRÁN GAMBIER: “Letra” trabaja la idea de puente cultural. En su día fue Buenos Aires, luego lo fue el Perú.
Cuando hicimos Letra Perú pensamos que la idea de puente ya no tenía sentido por la cercanía que había con ese país en el plano cultural. Pero es, de todos modos, una buena metáfora que describe la unión de culturas-.

-¿Cómo empezó la historia que felizmente titulamos “El Teatro Albéniz se Salva” ; un caso líder en materia de protección del patrimonio cultural en España?-

-Todo empezó, por mi parte, al leer un artículo en El País firmado por Jesús Ruiz Mantilla. En él alertaba del riesgo de demolición. Me uní con Eva Aladro a través de las redes sociales. Y con otras personas creamos una Plataforma que fue muy exitosa. Por mi parte, había participado en una lucha similar en Buenos Aires-.

-Respecto a la sentencia dictada por el Tribunal Superior de Justicia de Madrid en relación al Albéniz: ¿Cuáles fueron las sensaciones como abogado?, ¿y como ciudadano?-

-Obviamente lo viví con una gran emoción como ciudadano y como abogado. Vencer en la justicia a una administración reticente como lo fue la Comunidad de Madrid en este caso del Albéniz, es algo que guardaré como un gran logro personal y profesional.

-Si le nombro a personas tan brillantes como la profesora de Ciencias de la Información (Universidad Complutense de Madrid), Eva Aladro. ¿Qué le viene a la cabeza?

-Eva Aladro es un ejemplo de ciudadana. Como portavoz de la Plataforma tiene una fuerza y una energía inagotable-.

-¿Cuál será el siguiente recurso o tesoro cultural que contará con su valioso apoyo? ¿Podrían ser Instituciones musicales; red de aficionados, visión de la Ópera y biblioteca “en línea” para aficionados jóvenes?-

-No tenemos ninguna causa en vista-.

-Una de sus infinitas creaciones; Intramuros. Biografías, autobiografías y memorias. ¿Hay algún número del que tenga un especial recuerdo?, ¿y en sus sueños?-

-Todos son el producto de un gran esfuerzo. Quizás tengo un especial recuerdo del número 1, por ser el primero, por todo lo que ello significa. La “autobiografía mínima” que en su día le pedimos a Ernesto Schoo sigue siendo una gran pieza literaria y vital-.

- El recién nombrado ministro de Educación, Cultura y Deportes, José Ignacio Wert empezó su tarea con declaraciones como: “Vamos a acabar con la cultura de la subvención” o “Actuaremos contra quienes se lucren”  ¿Qué opina?-

-Hay subvenciones razonables y otras que no. Esperemos que no confunda unas con otras. En cuanto a la segunda pregunta, que está vinculada con la Ley Sinde, no me pronuncio-.

-La Ciudad de la Cultura de Santiago de Compostela es el último símbolo de la desmesura de la burbuja económica española que abrió sus puertas a principios de 2011 en Santiago de Compostela en forma de imponente contenedor cultural. El impactante complejo fue diseñado por el arquitecto norteamericano Peter Eisenman. Su coste se estima en casi 400 millones de euros. Todo esto muy bonito “pero está vacío de contenido”. Titulares del tipo: “La Ciudad de la Cultura de Santiago abre hoy sin saber para qué se hizo” (ABC). ¿Qué se puede hacer que el corazón de esta estructura empiece a latir?-

-Los proyectos que no están basados en un estudio racional y serio de lo que van a ser en vida, tienen estos riesgos. Para hablar en positivo deseo mencionar el gran proyecto que encaró Bilbao con AlhóndigaBilbao. Se meditó una inversión, se pensó en la demanda de la ciudad y hoy funciona muy bien-.

-¿En qué clave tiene que tocar un periodista cuando escribe una información sobre arte, cultura, música? En el mundo de las sensaciones, ¿el formato “noticia” se queda pequeño?-

-No, para nada. Al contrario. No deber perderse nunca el tono de lo que una “noticia” significa para el lector-.

Aida Soilán Enríquez

(Entrevista realizada en el marco del I Curso en Comunicación y Cultura 2.0 de civiNova)

Con prólogo de Luis Antonio de Villena, Espuela de Plata recoge en un volumen los artículos juveniles de un Proust diletante que pasea su mirada y su palabra por los salones de la alta sociedad parisina en el Faubourg Saint-Germain. Muchos de los ambientes y de los personajes que reflejó en estas crónicas de sociedad pasarían a formar parte de la serie En busca del tiempo perdido. El tiempo crepuscular, la memoria de la infancia, el refinamiento decadente recorren estos textos delicados y evocadores que prefiguran el mundo de Guermantes y reflejan su alma, algo fantástico, melancólico y acariciante, como una frase de Schumann.

Primavera es la ausencia de color, y el resultado de unas canciones escritas en primavera para ser escuchadas en invierno, tal y como nos dijo el propio Nuno. Es verdad, la música que se incluye en Primavera, exporta una sensibilidad única y mágica a raudales, como si sus notas nos mecieran en un infinito columpio que logra hacernos soñar con volar. Volar lejos, cerca, hacia dentro, hacia fuera; en definitiva hacia donde uno quiera, porque la profunda voz de Sónia (más diva que nunca) nos lo permite y nos lo facilita (a veces me acordé de Teresa Salgueiro, la voz de Madredeus hasta 2008), porque todo parecía recogido en un enigmático y gigantesco papel cebolla bajo el que resguardarnos para jugar al juego de las sombras justo antes de ser envueltos en el verdadero papel de regalo. Ese gigantesco tesoro, ayer se convirtió en un espectacular billete que nos permitió viajar por la vida y por el mundo de la mano de The Gift (¡qué gran compañía!). Sí, ayer surcamos mares, océanos, bancos de nubes y sueños, a la vez que escuchábamos Blindness, Les tulipes de mon jardín y Primavera y sus variaciones, siempre bajo la tutela cercana de un Nuno Gonçalves feliz de tocar en su propia casa, tal y como él también nos confesó ayer.

Tras un merecido descanso del grupo (y sobre todo de la embarazadísima Sónia Tavares), en la segunda ocasión que se levantó el telón del Teatro Lara, fuimos trasladados a otro lugar; a una estancia multicolor que desprendía fuerza y optimismo y que era acompañada de ritmos que nos incitaban a bailar. El escenario del Teatro Lara se metamorfoseó para acabar convertido en una explosión de luz y color bajo el estigma de ese gran álbum que es Explode. Suft full of colours llenó de energía al grupo y a los asistentes al concierto, y hasta Sónia se atrevió con unos ralentizados movimientos de baile (habría que haberla visto en su anterior actuación en Madrid en el Circo Price para saber de lo que estamos hablando). Esta nueva propuesta de The Gift no cayó en saco roto, y con RGB, todo el mundo se levantó de sus butacas para acompañar los ritmos de esta ópera musical fusionada con explosivos colores y ganas de vivir llamada Explode. Ese río inusitado de alegría, encontró un aliado natural en esa gran composición pop llamada Race is long, que tras una larga presentación de la misma por parte de Nuno, resultó ser la excusa perfecta para que él y el resto del grupo se la dedicara a Sónia y su futuro vástago, Fausto; una propuesta que terminó arrollando a un público que ya estaba entregado ante la mayúscula causa musical de The Gift, y que una vez más, agradeció las muestras de cercanía del gran maestro de ceremonias en el que ayer se convirtió un gran músico al que podríamos denominar como Sir Nuno Gonçalves.

Made for you fue la constatación de la química existente entre el binomio Sónia-Nuno y su público, y que en Fácil de entender se tradujo en una complicidad sin límites. Lo que nos llevó hasta Driving you slow y al grito por parte de un espectador de: ¡conciliación! Una espontánea manifestación que dejó un poco descolocada a Sónia, pero no a la canción, que de nuevo fue una nueva demostración de las magníficas cualidades que tienen las notas de muchas de las canciones del grupo para transformar su conciertos en una mega pista de baile, pero no de un baile cualquiera, sino de una sofisticada muestra de sonidos que de nuevo te embelesan en su versión más trepidante. Con The singles (nuestra propia aventura galáctica tal y como nos confesó Nuno) se terminó la actuación de ayer de The Gift en el Teatro Lara. Este rap colectivo fue un extraordinario cierre y fin de fiesta, que al poco tiempo se manifestó como falso, pues The Gift nos tenía reservada una última sorpresa (suponemos que muy a pesar de Sónia, valiente y tenaz en su puesta en escena toda la noche) con la ejecución de In repeat; un tema eterno, apoteósica y venerable, que ante el ¡sois un maravilla! de Nuno, tuvo el acierto de convertirse en un gran colofón a una actuación que nos muestra lo mucho y bueno que hay tras estos cuatro músicos portugueses, llamados a escribir grandes páginas en la historia de la música, ya sea ésta indie, masiva o de la otra, porque la calidad no entiende de marcas sino de paladares, y ayer los que tuvimos la fortuna de asistir al bello espectáculo musical propuesto por The Gift, nos fuimos a casa saciados de buena música.