El reconocido historietista, ilustrador, dibujante y músico José Pablo García, ganador del Quiñones de cómics, expone, a partir del día 17 de febrero, en la Facultad de CC. de la Información de Málaga, una muestra de su obra gráfica. Desde civiNova recomendamos la asistencia.
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En 1994 se publicó en Francia Paris au XXe siècle (París en el siglo XX) novela póstuma de Julio Verne que fue encontrada por su bisnieto Jean Verne en un enorme cofre de casi novecientos kilos que heredó de su abuelo Michel, hijo del genial escritor francés. La novela, autentificada rápidamente como una de las más tempranas de Verne, fue rechazada en su día, allá por 1863, por Pierre Jules Hetlzel, editor entre otros de Víctor Hugo y del propio Verne, de quien publicaría su famosa serie Viajes extraordinarios, por considerarla éste poco afortunada en su temática excesivamente pesimista y porque su argumento era muy inferior al de Cinco semanas en globo que tanto apasionara a Hetzel. La historia, efectivamente, no es de las mejores del autor francés pero destaca por algo que no deja de sorprender en toda su obra: la capacidad de anticiparse, como buen visionario y escritor, a un futuro incierto pero, como veremos, previsible en muchos aspectos. En la novela el joven poeta Michel Dufrenoy se encuentra con un París en el que la luz eléctrica lo ilumina todo, los coches funcionan con motores de gasolina por combustión interna y donde ciencia y tecnología han relegado a las letras, las artes y la creación literaria a un papel secundario. Casi al olvido. Es el año 1960.
Javier Traité.
Historia torcida de la literatura.
Principal de los libros. Barcelona, 2010.
Javier Traité, librero y blogger, ha escrito en Historia torcida de la literatura, que publica Principal de los libros, una desenfadada celebración de la literatura, una propuesta de acercamiento irreverente a los clásicos y sobre todo una ingeniosa invitación a la lectura.
De Gilgamesh a Jaroslav Hasek, sus páginas son un repaso a los cachondos de nuestros abuelos bíblicos o troyanos, un paseo medieval por el amanecerr de los golfos en el Tirant lo Blanc, por los cuentacuentos del XIV, por el Renacimiento del bueno, el feo y el malo (Moro, Rabelais y Maquiavelo), por las hostias como panes del Siglo de Oro y las rivalidades conceptistas y culteranas; por la Ilustración de Rousseau (un hijoputa) o por la depravación de Sade, autor de una literatura jodidísima.
Gil Elvgren es, probablemente, el artista que mejor representa el espíritu pin up y desde luego es quien más fama le ha dado como así lo demuestra el hecho de que sus dibujos siguen siendo los preferidos por especialistas, fans y coleccionistas de aquellas chicas de la edad de oro. Esos dibujos, pese a no ser un artista tan completo como Alberto Vargas, elevaron el fenómeno pin up a cotas hasta entonces desconocidas y las llamadas chicas de al lado se convirtieron en el mayor objeto de deseo de la época. Fueron en su mayoría chicas de Elvgren las que decoraron las cabinas y morros de cientos de cazas y bombarderos durante la Segunda Guerra Mundial o acompañaron, escondidas en billeteras o en cualquier bolsillo de la guerrera, a miles de soldados en los frentes del Pacífico y Europa. Como máximo exponente de ese espíritu de las pin ups originales, las modelos de Gil Elvgren eran mujeres corrientes a las que uno podía encontrarse en el jardín vecino, en el parque, en el supermercado o en la acera de enfrente y precisamente de ahí les viene el nombre con que las bautizó su propio creador: las chicas de al lado. Mujeres retratadas en momentos cotidianos y embarazosos cargados de un suave pero potente erotismo compatible, pese a todo, con la rígida moral norteamericana de la época.
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