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Alfredo Taján.
Pez Espada.
Premio de Novela Ciudad de Salamanca 2010.
Ediciones del Viento, 2011.

Imagínense un paquebote de la compañía Cunard. Imagínense que viajan en él, y que durante la travesía se les permite visitar, sin restricción alguna, sus cubiertas, así como los camarotes y lugares de esparcimiento que se ofrece al pasaje. Imagínense que ora comparten velada con los viajeros de tercera, ora ocupan la mesa del capitán, u ora juegan al cricket en cubierta. Imagínense que ese paquebote no atraviesa un océano impertérrito, sino los agitados océanos del tiempo. Imagínense que ese paquebote termina varado en la playa de La Carihuela, junto con su tripulación y sus refinados pasajeros, en algún momento a principios de la década de los sesenta, y que es transformado, por obra y gracia de la imaginación de un novelista exquisito, en un hotel llamado Pez Espada.

Si se ven capaces de ponerse en esa situación, aún no estarán atisbando el verdadero alcance de la última novela de Alfredo Taján (Rosario, 1960), Pez Espada, les faltará el elemento más importante: su incomparable río de lenguaje.

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Fiódor Dostoyevski.
Los hermanos Karamázov.
Traducción de Augusto Vidal.
El libro de bolsillo. Alianza Editorial. Madrid, 2011.

Es la síntesis y la cima de la literatura y el pensamiento de Dostoyevski, que escribió Los hermanos Karamázov, su última novela, entre 1879 y 1880. Crimen y castigo, Los demonios o El idiota son obras maestras, pero también escalones sucesivos de un proyecto creciente, ríos que desembocan en esta novela oceánica que terminó un año antes de morir.

En ella está el resumen de todo Dostoyevski: sus temas, sus actitudes éticas, sus preocupaciones sociales y los personajes que los encarnan: la depravación del padre Fiódor Karamázov; el orgullo indomable y el escepticismo intelectual de Iván; la pasión incontrolada del impulsivo Dmitri y su generosidad heroica; la mansedumbre mística y la piedad revolucionaria de Aliosha; el cinismo de un perverso Smerdiakov, hermano bastardo rebajado a la condición de criado.

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Caminaba solo, con las huellas de la farra en mi descolocado traje de Zara. Las manos en el bolsillo, con pose de no importarme nada, la mente unos metros por detrás de mí y el paso lento esperando una llamada. Escuché una especie de tenue silbido. Sabía que era ella. Dudé unos segundos antes de darme la vuelta. Me cogió del brazo con delicadeza, ni ella ni yo estábamos ya para muchos trotes, y caminamos con pausa los metros que nos separaban de la parada del bus en la que ella se despediría.

Cruzamos la calle y nos recostamos sobre la marquesina. Allí, abrazados en una cama vertical de cristal, vimos pasar tres autobuses entre nuestras risas y las miradas de los pobres curritos que desfilaban hacia sus empleos.

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La capacidad del Sr. Cohen para adentrarse en las partes más escondidas de nuestros sentimientos a lo largo de varias generaciones, ha sido una de las cualidades artísticas del canadiense, a las que el jurado del premio ha elevado a la categoría de virtud, hasta convertirlo en el flamante ganador del Premio Príncipe de las Letras en su edición del año 2011. También estaba en la terna de los nominados en la categoría de las Artes, pero ha sido el compendio de toda su obra literaria, que no sólo se circunscribe a la novela, sino que se desarrolla ferozmente en la poesía y en la música (donde funde como él sólo sabe hacer musicalidad y espiritualidad), lo que le han llevado a ganar los 50.000 € que lleva aparejados este prestigioso galardón. Atrás quedan los años de aislamiento en el monasterio budista de las afueras de Los Ángeles, o el desfalco del que fue objeto por parte de su representante. Etapas y circunstancias, tan convulsas como desesperanzadoras, que sin embargo le hicieron conocer de primera mano las consecuencias de los posicionamientos en los extremos de las experiencias humanas, y que finalmente, llevaron a este canadiense errante a recuperar su faceta compositiva en su doble vertiente de cantante y poeta. En este sentido, los españoles tuvieron la suerte de volverle a ver y oir en la gira que hizo en el año 2009 por tierras españolas. Una visita, que sin embargo, no estuvo exenta de incidentes, cuando se desmayó en su concierto de Valencia, o cuando mostró evidentes muestras de cansancio en los demás eventos. Pero fue ahí, donde Leonard Cohen nos demostró en vivo y en directo la faceta más humana del creador, que en palabras del jurado del Premio Príncipe de Asturias ha creado “un imaginario sentimental en el que la poesía y la música se funden en un valor inalterable”.
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Poe, Baudelaire, Mallarmé, Valéry, Eliot.
Matemática tiniebla.
Genealogía de la poesía moderna.
Idea, selección y prólogo de Antoni Marí.
Traducción de Miguel Casado y Jordi Doce.
Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. Barcelona, 2011.

En una matemática tiniebla dejó retratado a Poe el Canto general de Pablo Neruda. Ese aparente oxímoron resalta la paradoja del escritor alucinado y visionario que proyectó su lucidez y su premeditación en el análisis de los mecanismos del cuento y la poesía.

De esa cita nerudiana toma título esta Matemática tiniebla, el volumen preparado por Antoni Marí que acaba de publicar Galaxia Gutenberg / Círculo de Lectores. En él se reúnen cuatro textos de Poe sobre la poesía, la composición y el poder de las palabras y otros veinticinco ensayos de Baudelaire, Mallarmé, Valéry y Eliot que se reúnen por primera vez en un solo libro.

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