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La ciudad de la cultura

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Sección: General

Gastronomología al Sur

[21 Mayo 2009]

Ciertas noches de humedad portuaria e invernal, el centro de Málaga se tiñe de una escenografía tétrica que recuerda a postales góticas de ciudades centroeuropeas. Los faroles no iluminan las callejas del centro y la soledad se apodera del tramo de ciudad de más añeja historia. Para salvar la desertización que la vieja Europa sufre en sus centros urbanos, las calles de la Málaga antigua se han ido llenando de locales de nueva cocina que, con una decoración falsamente castiza, se hacen llamar tabernas de rancio abolengo gastronómico, con barriles de Moscatel en la puerta y todo. Colocan un cartel de toros en la entrada, y hacen creer a la tribu de rubicundos foráneos que el “typical spanish” puede conjugarse con las exigencias más severas de las guías de trotamundos.

Alguna vez escribí que en Málaga hemos perdido el norte de la tradición de los fogones; que con la homogeneización estúpida de la globalización, el arte de las conchas finas y las gambas se ha perdido en pos del `fast food´ -avanzadilla de una filosofía yanqui que ya nos cerca desde el epicentro mismo de nuestra identidad urbana-. Málaga la cantaora, en vísperas de perder Gibralfaro por los desmanes inmobiliarios, no puede renunciar a sus tabernas con “encanto” que ya han tomado el rumbo a la periferia o han cedido su señero local a un cajero bancario.

También, ante la invasión de la cocina sin espíritu, ante el tapeo burgués entendido como pan mojado en salsa de algo, los resistentes hosteleros envejecen con la dignidad de un caldo o un veterano reportero de TVE: las “campanas” sirven el marisco fresco y nos recuerdan con sorbos de Barbadillo que somos un pueblo marinero con ínfulas de azul villa en la `Côte Azur´. Resisten estos locales con la maestría y elegancia del abarrotado `Pimpi-La Florida´ del Palo, donde la copla de antaño convive con unos platos que se niegan a perder la “realidad nacional” de sus sabores.
En esta columna de hoy hablo de resistentes, de esta tribu del paleño Pimpi que se aferra al vino y la copla para rebelarse contra esta ministra de Sanidad que, con la querencia de un entrenador del Madrid, quiere poner disciplina en este vestuario de votantes.

Aunque la Inquisición “zapateril” de la ministra persiga el vino porque es de derechas, nosotros brindaremos con vino blanco y almejas y cantaremos una copla de la Piquer, “En tierra extraña”, que suena ya como una profecía en grabación de pizarra.

“El vino de nuestra tierra / bebimos en tierra extraña/ qué bien que sabe este vino / cuando se bebe lejos de España”.

windowsatnight

Eran ya casi las doce cuando Tim llegó asustado a Inglewood y fue recogido por un agente. Venía corriendo desde Compton, huyendo de aquella masacre. Lo último que recordaba era el cuerpo ensangrentado de su padre y el profundo y amargo llanto de su destrozada madre. Timothy aunque era pequeño, de unos diez años, sabía de los asuntos de su padre, que debía dinero a ese negro al que todos respetaban y temían. Tenía la certeza de que algo así ocurriría, muy a su pesar, todos sus temores se hicieron realidad ese funesto día de febrero.

 

 Pablo Jurado Huéscar

esculturapicasso
La nueva exposición del Museo Picasso Málaga, La escultura tardía de Picasso. Mujer. La colección en contexto es parte de la serie que tiene como fin situar histórica y artísticamente obras seleccionadas de los fondos del MPM. La escultura de chapa recortada Mujer (1961), donada por Christine Ruiz-Picasso, es la protagonista de esta nueva muestra que reúne hasta el próximo 30 de agosto cerca de 40 obras realizas por Picasso en diferentes momentos de su vida, como siluetas de papel recortadas cuando era niño, construcciones cubistas o pinturas y esculturas de su última época.
La escultura tardía de Picasso. Mujer. La colección en contexto incluye, además de pinturas y dibujos de diversos períodos de Picasso, tres importantes esculturas de Julio González y un mágico decoupage de Henri Matisse a través de las cuales se estudia el dialogo existente entre la obra de estos dos grandes artistas y Picasso.
La exposición examina, a través de un escogido grupo de obras, el largo proceso creativo que culmina en un nuevo y singular tipo de escultura al final de la vida artística de Picasso. Los orígenes de Mujer y de las otras esculturas de la última época los podemos encontrar en las figuras de papel recortado de su niñez y en las construcciones cubistas de las cuales se deriva. Durante el cubismo formula un nuevo lenguaje que muestra su preocupación sobre conceptos de plano, transparencia y espacio, fundamentales para comprender el contexto creativo de Mujer. Estas preocupaciones están presentes asimismo en las obras realizadas entre los años veinte y cincuenta incluidas en la muestra, las cuales evidencian el largo y complejo proceso creativo que nos conduce a las esculturas de chapa recortada de principios de los años sesenta. Leer más…

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